Bab 68. Serial Baru Bulan April

April telah tiba, musim semi kembali menghangatkan bumi. Kenaikan suhu yang terus-menerus membuat orang merasa seolah-olah musim dingin langsung beralih menjadi musim panas, namun turunnya suhu yang tiba-tiba kembali menyeret orang-orang ke dalam dinginnya musim dingin. Di jalanan, pemandangan ajaib di mana jaket bulu dan kaus lengan pendek muncul bersamaan kerap terlihat, jumlah orang yang mengenakan masker pun semakin bertambah. Cuaca yang berubah-ubah ini membuat orang-orang merasa cinta sekaligus benci.

“Penyihir Baja” telah selesai tayang pada akhir Maret. Akhirnya menjadi bahan perbincangan hangat. Sutradara Wu Yi pada musim ini tidak memiliki karya, namun karyanya yang baru sudah memiliki gambar promosi. Ini adalah animasi bertema pahlawan super dengan judul “Serigala dan Kucing”.

Tak banyak informasi yang terungkap, tetapi orang-orang mulai menerka, bagaimana tema pahlawan super yang klasik dan terkesan usang ini dapat diolah menjadi sesuatu yang menakjubkan di tangan Wu Yi.

Selain itu, animasi bulan April juga sangat patut dinantikan.

“Pengusir Setan Hitam” produksi Pelangi Media menggabungkan elemen gotik yang mewah, diadaptasi dari komik populer “Dua Puluh Empat Kotak Mingguan”, dan sangat menarik perhatian. Animasi “Gelombang Putih” dari Estetika Animasi bercerita tentang tentara bayaran dan pembunuh, potongan adegan penuh estetika kekerasan di trailer-nya membuat orang berdecak kagum. Ada pula “Makhluk Aneh” dari Animasi Ikan Air, sebuah animasi yang dilukis dengan gaya tinta klasik, mengisahkan cerita para siluman dengan gaya visual yang unik dan memikat.

Studio Jamur menayangkan “Anak Basket”, animasi bertema olahraga yang diadaptasi dari komik basket terkenal di “Garis Depan Mingguan Remaja”, yang merupakan salah satu andalan utama majalah tersebut saat ini. Sedangkan animasi orisinal “Takhta Berduri” dari Animasi Pertama menampilkan lagu promosi yang menakjubkan, dengan konsep yang sangat trendi.

Totalnya, ada tiga puluh enam animasi yang tayang pada bulan April, lima puluh persen lebih banyak dibandingkan dua puluh judul di bulan Januari, membuat para pecinta animasi benar-benar kewalahan.

“Kalian sudah menonton ‘Makhluk Aneh’ tadi malam? Ceritanya masih membuat bulu kudukku merinding setiap kali teringat,” kata Tao Ran dari tim ilustrator utama Fantasia Elektrik sambil meregangkan badan dan bertanya santai.

“Ah, itu yang itu kan? Memang, yang lebih menakutkan dari siluman adalah hati manusia di zaman kacau,” jawab Gao Senmiao yang sedang menempelkan pin lokasi. Setelah animasi “Pemakan Jiwa: Nol” selesai, Li Ruoxuan jarang ke kantor redaksi, sehingga Gao Senmiao kini menjadi salah satu penghidup suasana.

“Xu Yang, kamu sudah nonton belum?” Ia menyenggol Xu Yang di sebelahnya. Pemuda kurus itu terdiam sejenak, lalu menoleh ke tempat lain dan berkata, “Aku tidak terlalu tertarik dengan tema seperti itu.”

“Kamu pasti takut nonton yang berbau mistis atau siluman, kan?” candanya, lalu melirik ke arah Xu Rui.

“Bos, kamu sudah nonton belum?” Xu Rui yang ditanya meletakkan naskah di tangannya dan menjawab, “Sudah. Jujur saja, aku benar-benar kagum dengan Animasi Ikan Air. Berani-beraninya mereka membuat animasi penuh dengan gaya tinta, dan ternyata berhasil. Memang tak boleh meremehkan perusahaan mana pun.”

Selesai berbicara, ia kembali memeriksa naskah di tangannya. Itu adalah storyboard bagian B, yakni setengah akhir dari animasi berdurasi empat puluh lima menit, tepatnya dua puluh dua setengah menit.

Karena ini adalah animasi berdurasi menengah, Xu Rui memilih memastikan naskah terlebih dahulu, lalu menggambar seluruh storyboard, kemudian menyelesaikan storyboard bagian A untuk dikerjakan tim berikutnya, sementara dirinya fokus menyelesaikan storyboard bagian B.

Inilah sebabnya Xu Rui mampu mengendalikan produksi animasi berdurasi empat puluh lima menit dengan cerita utuh.

“Storyboard bagian B sudah selesai. Setengah jam lagi kita adakan rapat di ruang meeting,” kata Xu Rui sambil melirik Yi Qianqian yang sedang menggambar ilustrasi utama.

“Ya,” jawab Yi Qianqian pelan tanpa menghentikan tangannya sedikit pun.

Di hadapannya ada tiga layar. Layar tengah menampilkan ilustrasi yang sedang digambar: seorang dokter wanita berjas laboratorium berjalan di koridor. Layar kiri berisi gambar referensi, sementara layar kanan menampilkan desain latar yang hampir rampung.

Sekilas, adegan ini mudah disangka foto asli. Namun, jika diamati, ini adalah laboratorium milik Pusat Studi Forensik Universitas Kedokteran Ningjiang.

Berbeda dari sekadar mengambil foto sebagai referensi, Xu Rui memakai kamera untuk merekam, lalu meminta Deng Shixin membuat model 3D laboratorium. Model ini hampir sepenuhnya mereproduksi setiap sudut laboratorium. Para ilustrator dapat menggunakan model ini untuk melihat laboratorium dari berbagai sudut, sehingga dapat menghindari kesalahan gambar dan meningkatkan kesan realistis.

Standar Xu Rui untuk animasi ini berbeda dengan “Pemakan Jiwa: Nol”. Jika yang satu adalah animasi komersial murni penuh teknik animasi, maka animasi bertema forensik ini justru mengedepankan realisme.

Xu Rui menuntut latar belakang setingkat foto, karakter dan pencahayaan yang realistis, tak segan mengeluarkan biaya demi hasil terbaik.

Di satu sisi, dana yang tersedia dari atasan membuatnya tak kekurangan uang. Di sisi lain, ia memang ingin mendorong kemampuan para karyawan Fantasia Elektrik hingga batas maksimal, untuk mengetahui sejauh mana kualitas karya mereka saat ini, sebagai landasan bagi animasi berikutnya.

Setengah jam kemudian, di ruang rapat, Xu Rui mengeluarkan storyboard bagian B.

“Adegan ini agak rumit, mungkin kita perlu mencari cuplikan referensi,” ucapnya.

“Bagaimana kalau teknik kamera di sini diganti dengan cara lain?”
“Bagian ini mungkin butuh banyak frame, lagipula ini bagian klimaks,” diskusi pun mengalir di ruang rapat, terutama membahas aspek ilustrasi. Xu Rui memutuskan bagian mana yang perlu lebih banyak gambar untuk menonjolkan akting, mana yang tidak terlalu penting.

“Ngomong-ngomong, bagian akhir saat lagu penutup mulai diputar tapi cerita tetap berjalan, nuansanya terasa seperti film,” kata Yan Zhe, yang pernah bekerja di perusahaan film selama beberapa tahun dan sudah akrab dengan proses pembuatan film.

“Iya, biasanya animasi memakai kartu statis di lagu penutup untuk menghemat biaya. Jarang ada yang memutar lagu penutup sebagai musik latar sambil cerita tetap berjalan,” sambung Cheng Kewei sambil menoleh ke Xu Rui.

“Ngomong-ngomong, lagu penutupnya sudah dipilih belum? Berdasarkan storyboard, lagu itu harus cukup menyentuh, melodinya indah, tapi tidak menutupi cerita,” lanjut Cheng Kewei.

Lagu ciptaan Xu Rui, “Untuk Diriku Sepuluh Tahun Mendatang”, semenjak tayang di “Pemakan Jiwa: Nol” langsung jadi lagu wajib di karaoke dan populer di kalangan anak muda. Cheng Kewei yakin Xu Rui pasti sudah punya ide untuk lagu penutup animasi ini.

“Ada, aku sudah menyelesaikan draft awal lagunya. Tinggal aransemen dan mencari penyanyi yang cocok,” Xu Rui mengangguk. Sebenarnya, ia sudah punya lagu yang paling pas, hanya perlu sedikit mengubah lirik agar sesuai dengan cerita.

“Benarkah? Wah, Bos bisa bikin lagu juga ya?” Mata Gao Senmiao membelalak, tubuhnya agak condong ke depan.

“Kalau kalian tidak keberatan, nanti aku bisa perdengarkan,” Xu Rui tersenyum dan berkata, “Judul lagu ini adalah ‘Lemon’.”